?

Log in

No account? Create an account

[icon] Знание законов освобождает от ответственности — ЖЖ
View:Свежие записи.
View:Архив.
View:Друзья.
View:Личная информация.
View:Website (To The Future).
You're looking at the latest 10 entries.
Missed some entries? Then simply jump back 10 entries

Tags:, , , , , ,
Security:
Subject:Россия хочет мира, но готова к войне
Time:06:44 am
генерал Сухомлинов
генерал Владимир Александрович Сухомлинов

– В пору великого напряжения умов и накала страстей оголтелого германского милитаризма мы не отступим ни на шаг! – продекламировал Сухомлинов. – Мы должны дать достойный ответ берлинским поджигателям войны… в печати!

– Это мне по зубам, – сказал Борька.

– Тогда берите перо. Пишите…

Кто был автор статьи – никто не знает. Наверное, я так думаю, министр подкидывал идеи, как полешки в плохо горящую печку, а журналист брызгал на них керосином, чтобы ярче горели. Они заранее расписались в победе: «В будущих боях русской артиллерии никогда не придется жаловаться на недостаток снарядов… военно-автомобильная часть поставлена в России весьма высоко. Кто же не знает о великолепных результатах аппаратов Сикорского, этих воздушных дредноутах русской армии!» Два пижона, молодой и старый, заверяли русское общество, что арсеналы полны, солдат всем обеспечен для боя, пусть только сунутся – мы их шапками закидаем… Щеголяя красными штанами, министр диктовал:

– Мы с гордостью можем сказать, что для России прошли времена угроз извне. России не страшны никакие окрики. Записали? Особо выделите фразу: Россия готова!.. Идея обороны отложена, русская армия будет активной. Всегда воевавшая только на чужой территории, она совершенно забудет понятие об обороне… Наша армия является сейчас лучшей и передовой армией в мире!

Статье придумали заглавие: «РОССИЯ ХОЧЕТ МИРА, НО ГОТОВА К ВОЙНЕ», и ее тут же опубликовали в газете «Биржевые ведомости», вызвав немалую сумятицу мнений в самой России и большой переполох среди недругов. По сути дела, Сухомлинов и Ржевский дали пикантный материал в руки германских шовинистов, и те ускорили гонку событий, доказывая в рейхстаге, что, если войне быть, так лучше ей быть сейчас, нежели позже…

Валентин Пикуль - Нечистая сила. Глава "Мы готовы"
comments: Оставить комментарий

Tags:,
Security:
Subject:Что? Где? Когда? Выпуск 405 29.11.2013 Часть 3
Time:06:26 am
Раунд 3.
Жена лежит в больнице, очень тяжело больная. Муж сидит рядом. Она ему говорит:
— Если я умру, ты женишься опять?. .
— Ну, может быть. . . Когда—нибудь потом. . .
— И ты приведешь ее в наш дом?. .
— Ну, наверное. . . Она же будет мне женой. . .
— И она будет спать в нашей постели?. .
— Ну, наверное. . . Жена ведь будет, все—таки. . .
— И она будет играть моими клюшками для гольфа?. .
— Да нет, она же левша!

Старые лорды играют в гольф:
— А, холмы на поле становятся все круче. . .
— А, лунки располагаются друг от друга все дальше. . .
— Да и клюшки все тяжелее. . .
— Одно радует, что мы находимся по эту сторону травы!

Игрок в гольф:
— Это была худшая игра в моей жизни.
Мальчик, подносящий клюшки:
— Вы хотите сказать, что играли раньше, сэр?

Один англичанин, большой поклонник гольфа, обучает своего сына этой игре:
- Мой сын, я хочу научить тебя благороднейшему виду спорта - гольфу. Правила очень просты: берется маленький шарик, 4 см. в диаметре, и кладется на большой около 13000 км в диаметре. Затем нужно взять клюшку и ударить так по маленькому шарику, не задев при этом большой.

- Что самое утомительное при игре в гольф с собственной женой?
- 142 раза сказать: "Прекрасный удар, дорогая!"
Молодой человек, заядлый игрок в гольф, выкроил как-то несколько часов для любимой игры. Он прикинул, что если будет играть быстро, то успеет пройти 9 лунок до того как придет время возвращаться домой. Когда он хотел начать игру, к нему подошел пожилой джентльмен и спросил, не будет ли тот против его компании. Не в силах отказать, молодой человек позволил джентльмену присоединиться. Как ни странно, джентльмен играл удивительно быстро. Наконец они достигли девятой лунки, прямо перед ними, между мячом молодого игрока и лункой, оказалась высокая сосна. После нескольких минут дебатов, как лучше нанести удар, старый мужчина сказал: "Знаете, в вашем возрасте я перекинул мяч прямо над этим деревом". На этот вызов молодой человек был вынужден ударить по мячу. Мяч врезался в самую верхушку сосны и шлепнулся на землю в полуметре от того места, где он лежал. А джентльмен продолжил: "Конечно, когда я был в вашем возрасте, эта сосна была высотой всего 1 метр".

Что вы делаете, когда ваш соперник утверждает, что обнаружил свой мяч на земле недалеко от лунки, но вы знаете, что он лжет, потому что его мяч у вас в кармане?

Раунд 4.

Приз «Хрустальный Атом» вручается с 2013 года. В разное время его обладателями были:
Весна 2013: Анатолий Бугаев, Владимир Улахович, Владимир Степанов, Борис Левин
Лето 2013: Константин Рудер, Юлия Лазарева, Эдуард Шагал, Алесь Мухин.
Осень 2013: Андрей Козлов, Алена Повышева, Дмитрий Авдеенко.
Зима 2013: Алена Повышева, Никита Баринов, Илья Новиков,
Весна 2014: Ольга Быкова, Михаил Скипский, Эльман Талыбов, Никита Баринов.
Лето 2014: Анастасия Шутова, Максим Поташев, Владислав Бодров, Илья Новиков.
Осень 2014: Ирина Низамова, Елизавета Овдеенко, Андрей Супранович, Борис Левин





Раунд 5.

Остается лишь добавить, что далеко не все производители могут похвастать таким приспособлением. Какие именно используют – писать не буду:)

Раунд 6.
Рисунок достаточно известен. Даже более чем.

Флаг Норвегии представляет собой прямоугольное полотнище красного цвета с изображенным на нем синим скандинавским крестом с белой окантовкой. Жители Норвегии относятся к нему с особой теплотой. Это скорее связано с менталитетом нации. Норвежцы слывут очень дружелюбным и семейным народом. Они уважают семейные ценности и традиции, чтят историю своей страны и своего народа.

История возникновения флага похожа на путь других мелких государств Европы. Независимой Норвегия стала сравнительно недавно, а до этого на протяжении 400 лет она была неотделима от Дании и полностью ей подчинялась. Потом еще одно столетие Норвегия была подвластна Швеции. Естественно, ни о каких государственных символах не могло быть и речи. По-настоящему независимым государство стало в 1905 году, вот тогда-то и мечты о национальном флаге стали реальностью.

Если верить преданию, то сама идея флага зародилась задолго до обретения независимости. Говорят, что во время перехода Норвегии к Швеции возникла идея обрамления белого креста флага синими линиями. Сразу эта идея не прижилась, но пригодилась спустя столетие. Такой флаг символизировал равенство всех стран Европейского союза, который на тот момент состоял только из Швеции и Норвегии.

Цветовая гамма, используемая в этом флаге, является самой распространенной. Большинство флагов Европейских государств выполнены в сине-бело-красных цветах. Такая расцветка говорит о совместном прошлом страны с другими странами Скандинавии. Создатели флага стремились таким цветовым оформлением донести мысль о том, что отныне страна свободна и ее граждане независимы.

В 19 веке флаг Норвегии выглядел немного иначе. Он был вычурным и безвкусным. Имел форму квадрата и был окрашен в цвета флагов Норвегии и Швеции. Его разделяли диагоналями на две части. Верхний и нижний треугольники имели расцветку Норвежского флага, а боковые треугольники были выполнены в цветовой гамме Швеции. Норвежцы не любили такой флаг за его яркость и даже называли его салатом из селедки. После выхода Норвегии из унии, такую эмблему отменили. В 1905 году был принят флаг, которым пользуется современное государство. Норвежцы очень его ценят и пытаются всяческими методами показать свою любовь. Они вывешивают флаг своей страны перед своим домом, украшают им свои автомобили, куртки и шапки. ( votpusk.ru)

Исторические норвежские флаги: http://www.norge.ru/norges_flag/

Обыгрыш рисунка: http://pikabu.ru/story/universalnyiy_flag_norvegii_2401846

Раунд 7
"Лолита" сделала Набокова богатым и знаменитым, но скандал, сопровождавший ее появление, окружил роман туманом непонятости, который не рассеялся и до наших дней. И сегодня, когда прекрасная нимфетка приближается - о ужас, ужас! - к своему сорокалетию, пора наконец во всеуслышание сказать, что она может претендовать на место среди самых тонких и сложных литературных творений нашего времени, сохраняя за собой при этом, естественно, и репутацию книги скандальной.
Но тот факт, что первые читатели разглядели только это последнее, а отнюдь не ее достоинства - сегодня очевидные для всякого мало-мальски восприимчивого человека, - весьма поучителен.
Лишний раз было продемонстрировано, как трудно по-настоящему новаторской вещи получить справедливую оценку. Напомним: четыре американских издательства отвергли рукопись "Лолиты", и лишь потом Набоков передал ее Морису Жиродиа в "Олимпиа пресс" - парижское издательство, публиковавшее книги на английском языке и шумно известное количеством судебных разбирательств и конфискаций как следствия обвинений в распространении непристойных сочинений и нарушении норм морали. (В его каталогах самым абсурдным образом соседствовали дешевая порнография и книги таких по-настоящему талантливых писателей, как Генри Миллер, Уильям Берроуз, Д.П. Донливи.) Роман Набокова увидел свет в 1955-м и год спустя был запрещен французским министром внутренних дел. Но к тому времени он уже успел широко разойтись, особенно после того, как Г. Грин спровоцировал жаркие споры, назвав его лучшей книгой года. Теперь "Лолиту" окружал ореол "проклятого романа", от которого она так никогда и не смогла избавиться и которого в определенном - но не общепринятом - смысле заслуживает. И только в 1958 году, когда наконец появилось американское издание и несколько десятков других, на разных языках, роман по-настоящему заинтересовал публику и читатели буквально кинулись на него. Очень скоро в обиход вошел и новый термин - "лолита", за которым стояло и новое понятие: бессознательно эмансипированная девочка-женщина, невольно для себя ставшая символом революции, затронувшей весь уклад современной жизни. В какой-то мере "Лолита" одновременно и одна из первых ласточек, и один из несомненных первых побудительных толчков к наступлению эпохи сексуальной толерантности, которая достигла апогея в середине 60-х, когда молодежь США и Западной Европы решительно избавлялась от всяческих табу. Нимфула (это слово, на мой взгляд, звучит лучше, ибо в нем нет порочной и провокационной двусмысленности авторского неологизма нимфетка) изобретена не Набоковым. Разве она не существовала и раньше? Скажем, в снах растлителей или в слепых и трепетных мечтах невинных девочек? Ее явление неотвратимо подготавливалось всей логикой эволюции морали и нравов. Но только благодаря роману образ этот перестал быть смутным призраком и обрел плоть, скинул оковы нервозной запретности и завоевал право на гражданство.
Тот факт, что именно роман Набокова вызвал такой переполох, повлиял на поведение миллионов людей и стал частью современной мифологии, уже сам по себе поразителен. Потому что трудно найти в нашем веке другого писателя, менее, чем он, озабоченного популярностью и злободневностью собственного творчества, а по сути и равнодушного к самой реальности (он писал, что слово это ничего не значит, если не поставить его в кавычки).
Владимир Владимирович Набоков родился в 1899 году в Санкт-Петербурге, в русской аристократической семье. Его дед по отцовской линии занимал пост министра юстиции при двух царях, а отца, политика либерального толка, убили в Берлине монархисты. Владимир Владимирович получил великолепное образование, стал полиглотом. У него было две няньки-англичанки, гувернантка-швейцарка и воспитатель-француз, еще до Октябрьской революции он учился в Кембридже, потом семья покинула Россию и перебралась в Германию.
Самая дерзкая книга Набокова ("Бледный огонь") выйдет только в 1962 году, но до появления "Лолиты" он уже успел опубликовать большинство своих произведений. Их было довольно много, но известностью они не пользовались: романы, стихи, пьесы, критические эссе, биография Гоголя, переводы на русский и с русского. Набоков начинал писать по-русски, потом перешел на французский, затем на английский. После Германии он какое-то время прожил во Франции, но окончательный выбор остановил на США, где зарабатывал на жизнь преподаванием в университете, летние же месяцы посвящал любимейшему увлечению, скорее, второй своей профессии - энтомологии, а точнее - чешуекрылым. Набоков напечатал несколько научных статей и первым описал трех бабочек: Neonympha Maniola Nabokov, Echinargus Nabokov и Cyclargus Nabokov.
Сочинениям, написанным до "Лолиты", в большой степени благодаря ее успеху, суждено было возродиться к жизни в многочисленных переизданиях. Они были "литературными", и подобной высочайшей степени "литературности" сумел достичь только один из современников Набокова - Хорхе Луис Борхес. "Литературными" я называю книги, целиком выстроенные на основе уже существующих текстов и отмеченные особой словесной и интеллектуальной утонченностью, рафинированностью. "Лолита" - из того же ряда. Но вместе с тем "Лолита" в контексте всего творчества Набокова являла собой нечто совершенно новое. В этом романе воистину дьявольская закрученность художественных приемов была замаскирована сравнительно простой, но неотразимо увлекательной фабулой: историей о том, как двенадцатилетнюю девочку - Долорес Гейз, Ло или Лолиту - соблазняет ее отчим, одержимый страстью к ней сорокалетний швейцарец, который появляется в повествовании под условным именем Гумберт Гумберт, и о том, как они, скрывая свою связь, путешествуют по всей территории Соединенных Штатов.
Всякое великое произведение таит в себе возможность антагонистических прочтений, это ящик Пандоры, где каждый читатель обнаруживает для себя разные смыслы, оттенки, темы и даже сюжеты. Так и "Лолита", с одной стороны, сумела заворожить самых поверхностных читателей, с другой - покорила неиссякаемостью идей и аллюзий, тонкостью фактуры людей искушенных, которые приближаются ко всякой книге с тем самым вызовом, когда-то брошенным одним молодым человеком в адрес Кокто: "Etonnez-moi!" ("Удивите меня!").
Самый доступный слой романа - запись исповеди Гумберта Гумберта, адресованной членам суда, который будет слушать дело по обвинению его в убийстве. Он рассказывает о том, как еще в детстве, когда жил в Европе, почувствовал склонность к полусозревшим девочкам, потом она переросла в непобедимую страсть, и лишь в сонном, затерянном городке Новой Англии, Рамздэле, он нашел способ эту страсть утолить. Там Гумберт Гумберт женился на сравнительно обеспеченной вдове Шарлотте Гейз, но преследовал при этом скрытую цель - быть поближе к ее дочери Лолите. Случай, приняв облик автомобиля, помогает Гумберту Гумберту получить желаемое: супруга погибает в автомобильной катастрофе, и сирота оказывается в полной его власти - в буквальном и законном смысле. Полукровосмесительная связь длится почти два года. Затем Лолита убегает с драматургом и киносценаристом Клэром Куильти, которого Гумберт Гумберт после многотрудных поисков находит и убивает. За это преступление его и будут судить. Ожидая суда, он принимается писать то, что получает название "Лолита".
Гумберт Гумберт излагает свою историю прерывисто, с недомолвками, пускает читателя по ложному следу, иронизирует, петляет - как и положено опытному рассказчику, владеющему искусством непрерывно держать в напряжении любопытство аудитории. Его история скандальна, но в ней нет порнографии и почти нет эротики. Эротические сцены он описывает безо всякого смакования, которое непременно должно присутствовать во всякой порнографии. Чужд ему и гедонизм, да и от самого процесса рассказывания он тоже наслаждения не получает. Гумберт Гумберт - не развратник и не сладострастник, даже одержимым его можно назвать лишь с большой натяжкой. История его скандальна прежде всего потому, что он сам так ее воспринимает и соответствующим образом рассказывает, то и дело называя себя "безумцем" и "чудовищем" (его собственные слова). Именно самобичевание героя и придает этим приключениям по-особому болезненный и нравственно отталкивающий характер, а вовсе не возраст жертвы - ведь девочка-то всего на год моложе шекспировской Джульетты. Но усугубляет вину героя и лишает его читательского сочувствия еще одно обстоятельство: это неприятный, высокомерный человек, который с нескрываемым презрением относится не только ко всем окружающим мужчинам и женщинам, но даже к столь распаляющим его воображение полурасцветшим девочкам.
И пожалуй, скандальность романа не в том, что какой-то угрюмый тип совращает маленькую нимфу, нет, дело в ином: все персонажи книги унижены превращением в смешных кукол. Монолог Гумберта Гумберта - сплошное издевательство над общественными институтами, над профессиональными и прочими людскими занятиями - начиная с психоанализа, который был для Набокова что красная тряпка для быка, и кончая семьей и воспитанием детей. Под ядовитым пером героя все окружающие его выглядят глупыми, тщеславными, смешными, пошлыми и скучными. Не раз говорилось, что роман несет в себе прежде всего безжалостную критику американского среднего класса, является сатирой на безвкусие американских мотелей, на примитивность жизненного уклада и неустойчивость нравственных ценностей американцев. Это художественный приговор тому, что Генри Миллер окрестил "комфортабельным кошмаром". Профессор Гарри Левин, в свою очередь, объяснил, что "Лолиту" следует понимать как метафору - в ней выражены чувства европейца, который сначала проникается пылкой любовью к Соединенным Штатам, а потом резко разочаровывается в этой стране, осознав ее незрелость.
Сомневаюсь, чтобы Набоков, придумывая эту историю, закладывал в нее символический смысл. На мой взгляд, в нем, как и в Борхесе, жил скептик, презиравший и современность, и саму жизнь. Оба писателя воспринимали их с иронией, остраненно - укрывшись в убежище из умозрительных построений, книг, чистых вымыслов. Они замуровали себя там, отвлеченные от мира чудесными забавами ума, когда реальность растворяется в лабиринте слов и мерцающих образов. И два этих писателя, столь сходные меж собой манерой восприятия культуры и отношением к писательскому ремеслу, создали выдающиеся творения, которые были вовсе не критикой действительности, а способом лишить жизнь плоти, рассеять жизнь в ярких миражах абстракций.
И это тоже "Лолита" - изысканная, барочная подмена реальности.
Марио Варгас Льоса. Правда в вымыслах. (Иностранная литература, № 5, 1997)

8 раунд.
1.Мамонт. Источниками для реконструкции мифопоэтического образа Мамонта являются его изображения (гравированные, древнейшее из них в пещере Ла-Мадлен, Франция; живописные, скульптурные), известные во всей северной зоне Евразии, Китае и на некоторых смежных территориях, а также бытующие там же мифы, легенды, сказки, поверья, приметы и т. п.

Подавляющее ’большинство мифологических сюжетов, связанных с Мамонтом, относится к одному из трёх циклов: мифы о творении (эвенкийские сказания о Мамонте, сотворившем вместе со змеем землю, и шаманский миф о М., забравшемся в воду и выворачивавшем бивнями песок, землю, камни; представление о Мамонте, стоящем в космическом океане и поддерживающем мир, и др.), мифы этнологического характера, объясняющие те или иные особенности рельефа либо происхождение данной традиции; мифы о метаморфозах (Мамонт как «превращённое» животное). Согласно наиболее распространённым представлениям (у народов Сибири и Дальнего Востока), Мамонт - очень крупное («как пять-шесть лосей», по одному из определений), часто самое крупное животное, вызывающее страх или смешанное со страхом удивление и почтение. Мамонт боится солнечного света и поэтому живёт под землёй (где прокладывает себе рогами узкий путь; у ненцев распространены рассказы о подземном рёве Мамонта), иногда на дне озёр и рек. С Мамонтом связываются образование речных русел, обвалы берегов в половодье, страшный треск льда при ледоходе и даже землетрясения и пр. Считается, что Мамонт ест растения, землю и быстро бегает. У русских и эстонских крестьян существовали поверья о том, что Мамонт - подземное животное. Эти представления близки к описаниюИндрика-зверя в русской «Голубиной книге»: «Живёт зверь за Океаном-морем. А рогом проходит зверь по подземелью, аки ясное солнце по поднебесью, он проходит все горы белокаменные, прочищает все ручьи и проточины, пропущает реки, кладязи студёные. Когда зверь рогом поворотится, словно облацы по поднебесью, вся мать-земля под ним всколыбается..., все зверья земные к нему прикланятся, никому победы он не делает». Представление об Индрике (Индроке, ин[о]роге, единороге и т. п.) как рогатом животном гибридной природы (голова и хвост коня, тело рыбы), вера в существование которого засвидетельствована многочисленными «физиологами» и «азбуковниками», делают весьма вероятным предположение об отражении в образе Индрика - ин[о]рога-единорога именно представлений о М. Возможно, и сама форма имени отразила распространённое у народов Сибири название М. типа ненецкого j?ar) (ja?) hora, «земли бык», откуда могли легко возникнуть формы типа *jen-r-, •jindr-, *jindor-, предельно близкие к русским обозначениям Индрика; ср. также хантыйско-казымское название Мамонта «мув-хор», хантыйское «мы-хор», «мы-кар», мансийское «ма-хар», букв. «земли олень-самец».
В некоторых традициях Мамонт двух- или трёхприроден и трактуется не столько как отдельное особое животное, сколько как возрастная трансформация других животных. Так, на Васюганье обские угры представляли его себе в виде страшного подземного животного, которое в молодые годы имело облик лося, а в старости, потеряв зубы и рога, переселилось под землю или в воду и переменило свой облик (в частности, у него выросли новые рога, но уже не ветвистые, а прямые). Нарымские селькупы сходным образом представляли один из двух различавшихся ими видов Мамонта - т. н. «сурпкозар» («зверь-Мамонт»), способный обитать и на земле, и в воде. Другой вид Мамонта нарымские селькупы называли «кволи-козар» («рыба-Мамонт»), полагая, что такой Мамонт похож на щуку; дожив до тысячи лет, он приобретал огромные размеры и спускался под воду в озеро. У селькупов распространено также поверье о Мамонте-щуке («кошар пиччи»), который живёт в «чёртовых озёрах», от старости оброс мхом, крадёт у людей рыбу из снастей и даже может съесть человека (характерно, что выдра, дух - помощник шамана иногда называется тем же словом, что и Мамонт; то же относится и к обозначению изображения выдры на шаманском нагруднике). У кетов термином q?t-tel’ («М.-щука») обозначают «животное, о котором поют шаманы» (некоторые кеты называют это животное крокодилом). Образ Мамонта-щуки (или Мамонта-рыбы) и типологически близкие образы гибридных чудовищ известны и у других народов (у салымских хантов, манси и др.). Образ Мамонта-рыбы (к?р-балык) известен в алтайской традиции (некоторые исследователи приравнивают этот образ к образу кита); в одной телеутской сказке Мамонт-рыба, - «глава рыб, с обрубленной пастью», сын морского царя, покровителя шаманов (широко распространены изображения этого животного на шаманских бубнах). Вместе с тем Мамонт-рыба участвует и в сотворении мира (у алтайцев же известны и другие гибридные образы, так или иначе соотносящиеся с Мамонтом:
Мамонт-змей о девяти головах; мифическое чудовище, достающее верхней губой небо, а нижней - землю; огромная птица кар-гуш, похищающая детей, и т. п.). Казымские ханты считали Мамонта подземным видоизменением лося, медведя и щуки, совершающимся в старости (отсюда различение особых видов Мамонта в зависимости от их происхождения). Эвенки северного Прибайкалья описывали Мамонта как большую рогатую рыбу, живущую в море; иногда представляли в виде полурыбы-получеловека с головой сохатого, нередко с ногами. Эвенкийское название Мамонта (сэли, хели и т. п.) соотносится со словом «эхеле», обозначающим ящера - главного шаманского духа-помощника. Енисейские эвенки и якуты, заимствовавшие у эвенков слово для обозначения Мамонта, напротив, считали его враждебным и вредным животным, живущим в земле, на побережье Ледовитого океана, но оставляющим следы и на поверхности земли в виде троп и озёр; якуты связывают Мамонт и с водой: для них он (букв. «водяной бык») - дух-хозяин воды, водное животное, сокрушающее своими рогами лёд. У палеоазиатов северо-восточной Азии гибридные образы Мамонта встречаются гораздо реже, описания ближе к реальности. Вместе с тем у этих народов более развит мифологический фольклор, связанный с Мамонтом, эта тема более последовательно соотносится с ритуалом. В чукотской сказке люди находят бивни., торчащие из земли, окружают их, бьют в бубен и произносят заклинания, в результате чего появившийся костяк Мамонта обрастает плотью, которая идёт в пищу людям. Согласно эскимосской этиологической легенде, бивни Мамонта принадлежали огромным оленям, пришедшим с востока и истреблённым великим чародеем. Сведения маньчжуров и китайцев о Мамонте, заимствованные у северных соседей, подверглись некоторой трансформации и отчасти влиянию местных традиций. Мамонт представляется в виде исполинской мыши (или крысы), которая живёт далеко на севере, подо льдом.
Таким образом, Мамонт соотносится с нижним миром, водой и, следовательно, со смертью и царством мёртвых. По мнению селькупов, рогатый Мамонт охраняет вход в «землю покойников», т. е. в нижний мир. В эвенкийском мифе о Мамонте в воде или о чудовище калир-кэлур эти зооморфные существа живут на севере или в средней части нижнего шаманского мира, на большой реке, текущей в стране мёртвых. В кетской сказке-мифе о разорителе орлиных гнёзд Мамонт - основное животное (видимо, хозяин) нижнего мира и противопоставляется хозяину верхнего мира - орлице. У алтайских народов k?p-балык («Мамонт-рыба») - основной спутник шамана. Вместе с тем в сибирских традициях Мамонт, вероятно, соотносится также со средним и верхним мирами, а иногда и со всеми тремя мирами. Именно этим (помимо общей неопределённости представлений о внешнем виде Мамонта) было, видимо, вызвано мифопоэтическое конструирование гибридных, смешанных образов, в которых элементы Мамонта сочетались с характерными чертами других животных. В этом отношении весьма показательно, что Мамонт соединяется не только с другими зооморфными классификаторами нижнего мира (рыба, змей, ящер), но и такими символами среднего мира, как лось, олень, конь (Индрик), медведь (впрочем, у селькупов медведь был главным духом нижнего мира, и в этой функции его образ сливался с образом Мамонта), или верхнего мира, как птица (представление о Мамонте как исполинской птице отмечено среди обских угров, селькупов и эвенков). Таким политерионам, как Мамонт, иногда соответствуют развёрнутые цепочки зооморфных образов с той же символикой, что подтверждает свойственный мифопоэтическому сознанию принцип универсального моделирования (в этом контексте образ Мамонта сопоставим с другими политерионами - макарой, Индриком, «комплексными» зверями на печатях древней культуры долины Инда, грифонами и т. п.) и трансформаций, предполагающих «склеивание» зооморфных образов или их переход из одной формы в другую во времени;
(http://myfhology.info/myth-animals/mamomt.html)


2. Выскочит на улицу, стучит палкою с железным наконечником о цементный тротуар, отчаянно жестикулирует.
- Антон Павлович! - вопит к мирно греющемуся на ласковом солнышке и думающему какую-то печальную, хмурую думу Чехову. - Нет, вы слышали?! Нет, что вы скажете на это безобразие?!
Чехов бесконечно далек от предмета спора. Ялту он откровенно недолюбливает и словно сердится на нее за то, что ему приходится жить в ней. Горячность Синани явно смешит его. Но, мягко и чуть иронически улыбаясь, он отзывается солидным баском:
- Да, это действительно безобразие!
- Вот погодите! - грозит Синани своему противнику. - Я уже просил Антона Павловича разделать вас под орех в каком-нибудь своем произведении! И Антон Павлович обещал, что соберется, разделает! Правда ведь, Антон Павлович? Вы обещали?
И Чехов рассеянно отвечает баском:
- Обещал! Я их, злодеев!
Теперь все трое мирно спят могильным сном: Чехов на кладбище Новодевичьего монастыря в Москве, в той Москве, куда он так рвался из нелюбимой им Ялты, - крикун и хлопотун Синани и горлан экс-король баритонов и специалист по очистке ялтинских улиц от мусора Д.Усатов - на ялтинском кладбище...
Но вышеописанные визиты Чехова "в город" и "заседания" на лавочке у магазина Синани с течением времени становились все реже и реже. В городе Чехов почти перестал показываться, и если ему случалась надобность побывать там, то он обращался предварительно с просьбою по телефону или к живчику и весельчаку доктору Бородулину, или к фотографу Дзюбе - прислать на дачу извозчика.
Знакомством с Чеховым дорожила, без преувеличения сказать, вся Ялта, даже люди, которые едва ли прочитали хоть один чеховский рассказ: он был знаменитостью, которою Ялта гордилась, он был своего рода ялтинскою достопримечательностью. Но сам он, по крайней мере в тот период, к которому относится мое с ним знакомство, явно тяготился всеми этими знакомствами и бывал у очень немногих ялтинцев. Чаще других бывал он в гостеприимном доме собрата по перу и деятельного общественного и политического деятеля, Сергея Яковлевича Елпатьевского, потом - у вышеупомянутого доктора Бородулина, который одно время был врачом Чехова, потом, если не ошибаюсь, бывал в доме начальницы местной женской гимназии Харкеевич. Если к этому коротенькому списку добавить дом художника Ярцева, княгиню Марью Владимировну Барятинскую, у которой Чехов бывал по делам сбора средств на сооружение в Ялте санаториума для туберкулезных больных, да еще квартиру боготворившей Чехова и подвергавшейся со всех сторон едва ли заслуженным насмешкам вдовы казанского врача Софьи Павловны Бонье, окрещенной в Ялте именем "антоновки", - то этим, кажется, и будет исчерпан весь список мест, которые посещал в последние годы своей жизни в Ялте на правах знакомства Чехов.
А.П. Чехов в воспоминаниях современников.

Из писем Чехова.
3599. О. Л. КНИППЕР-ЧЕХОВОЙ
27 декабря 1901 г. Ялта.
27 дек.
Значит, ты, Книпперуша, хорошо играла. Я рад, моя умница. Если муж ничего не делает, то пусть жена валяет за двоих.
Посылаю вырезку из газеты. Какая чепуха! Я уже полтора месяца не был на набережной, никто меня не видел.
Ты до 8 часов утра сидела в ресторане. Смотри, здоровье испортить не долго. Вчера у нас была Надежда Ивановна, много рассказывала про тебя и вообще про Москву. Потом я лег спать, и ты мне снилась.
Приехал Миролюбов (бывш<ий> певец Миров), был сегодня у меня.
Наши (Маша и Арсений) уходят в театр, понесут это письмо. В театре идет «Лес», играет m-me Татаринова.
Сегодня читал в «Новостях дня» пародию на пьесу Немировича. Немножко грубо. Вероятно, теперь Лужский будет звать Немировича Аникой-воином.
Ну, целую тебя, собака, обнимаю, целую и опять обнимаю. Не забывай.
Твой муж Антон.
О «культе писателей».
В Ялте, где живет теперь А. П. Чехов, обретается, по словам «Сар<атовского> л<истка>», целая армия бестолковых, но невыносимо горячих поклонниц его художественного таланта, именуемых здесь «антоновками». Эти святые души бегают по набережной Ялты за писателем, изучают его костюм, походку, стараются чем-нибудь привлечь к себе его внимание и т. д., словом, производят целый ряд нелепостей. Идеал этих безобидных существ весьма скромен: «видеть Чехова», «смотреть на Чехова».

2572. М. П. ЧЕХОВОЙ
16 января 1899 г. Ялта.
Милая Маша, если В. Е. Голубинина, ялтинская учительница, еще не уехала, то попроси Ваню взять у Феррейна две пачки гваякола (guajacolum carbonicum) по 25 грамм и пришли мне. Кстати скажи Ване, что Альтшуллер доску получил и очень доволен.
Сегодня день моего рождения: 39 лет. Завтра именины; здешние мои знакомые барыни и барышни (которых зовут антоновками) пришлют и принесут подарки.
Постройка подвигается. Обещают кончить дом к весне, но вот беда: сажать теперь деревья нельзя, потому что сломают каменщики, весной же будет уже поздно — итак, всё лето и зиму придется, пожалуй, просуществовать на пустом дворе (если не считать 20 существующих деревьев). Впрочем, летом мы будем на севере — ведь так?
Получил письмо от Гаврилы Харченка, который когда-то жил у нас в мальчиках. Он в Харькове, имеет свой дом; отличный почерк. Кланяется мамаше и тебе. Погода здесь опять очень хорошая, теплая. Здоровье ничего себе, жаловаться не на что. Засим, будь здорова. Привет мамаше и Ивану с семьей, а также Александре Александровне и Коновицерам. О, ужас: сюда в Ялту едет Лавров с Софьей Федоровной! Это сюрприз!!
Твой Antonio.
Степана Алексеевича (арх<имандрита> Сергия) сделали архиереем.

Об «Антоновках» Антона Чехова: http://www.liveinternet.ru/users/2496320/post258836749/

3. В первой половине шестидесятых годов появляются на улицах изящные одноконные каретки "товарищества общественных экипажей". Для них установлена такса. На козлах сидит, в сером цилиндре и гороховом пальто, бритый кучер с длинным бичом в руках; лошади в шорах и английской упряжи.
В населении быстро установилось, ввиду сходства бича с удочкой, популярное название и кучера и экипажа "рыболовом". Разные злоупотребления со стороны публики и самих рыболовов прекратили, за разорением товарищества, этот кратковременный способ передвижения.
А.Ф. Кони. Петербург. Воспоминания старожила.

Раунд 9.
В самом вопросе упомянута загадка о Кутафьей башне, фигурирующая в педагогических разработках.
Кутафьей в былое время шутливо называли нескладно одетую женщину. Даже была загадка: «Маленькая кутафьюшка в тесном месте сидит». Сообразительный человек сразу отвечал: «Пуговица». Вот и я на пуговицу похожа, нарядом не отличаюсь, а стою на самом первом месте, впереди кремлевских стен. Не красоту надо ценить, а силу и мощь.

Кутафья башня располагается с западной стороны Кремля (выходит к Александровскому саду), напротив Троицкой башни, и соединена с ней Троицким мостом. Кутафья башня – единственная из предмостных башен Кремля сохранилась до нашего времени. Предмостные башни не являлись частью стены, а стояли отдельно, и предназначались для охраны мостов. Высота башни равняется 13,5 метрам.
Кутафья башня была построена в 1516 году архитектором Алевизом Фрязиным. Кутафья башня представляет собой двухъярусное сооружение без верхнего перекрытия. На верхней площадке размещались бойницы подошвенного боя и машикули (навесные бойницы). Ажурный декоративный венец у Кутафьей башни появился в 1685 году.
Начальная высота башни над уровнем земли равнялась 18 метрам. В 16-17 веках на реке Неглинной построили плотины, позволившие поднять уровень воды настолько, чтобы она окружала башню со всех сторон. Подъемные мосты через ров, окружавший башню, подходили к боковым башенным воротам. В этих местах и сегодня можно заметить щели, через которые проходили цепи подъемных механизмов, поднимавших мосты в случае опасности.
Существуют две версии происхождения названия Кутафьей башни. Согласно первой, оно произошло от слова "кут", что означает угол, укрытие, остров. По второй версии, «кутафья» означает неповоротливую женщину.
В 2010 году планировалось исследовать заштукатуренные киоты Кутафьей башни. Возможно, что под слоем штукатурки сохранились иконописные изображения.
В 2010 году заштукатуренные киоты Кутафьи башни будут обследованы на предмет сохранности иконописных изображений.

Раунд 10.
Еще одно исполнение, но не с черри.
http://www.yapfiles.ru/show/893716/62b362ff41d6dc24a0115154d1832a27.flv.html
comments: Оставить комментарий

Tags:
Security:
Subject:Что? Где? Когда? Выпуск 405 29.11.2013 Часть 2
Time:06:25 am
Раунд 1
Справедливости ради следует отметить, что зеркала на запястье прикрепляли еще первым советским космонавтам, не выходившим в открытый космос.

Все побывавшие на Луне астронавты говорили, что во время выхода на лунную поверхность у них чесался нос и невозможность его почесать очень раздражала. Наконец разработчики скафандра пошли навстречу пожеланиям трудящихся космоса, и в скафандрах сделанных для программы Апполон-17 ( пять миссий спустя) предусмотрели специальную подушечку для чесания носа.
Но у командира корабля Юджина Сернана, отработавшего на Земле это нехитрое действие, при выходе на лунную поверхность нос зачесался в том месте, которым он не мог достать до подушечки.


"По словам ученых NASA, важный урок, вынесенный из 135 полетов "шаттлов", состоит в том, что даже в тесном космическом корабле астронавтам надо выделять время на досуг - выходной день для чтения, отдыха или обмена электронными письмами с семьей в режиме реального времени", - пишет издание.
Корреспонденты выяснили, каково выходить в открытый космос. Чтобы одеться, нужно почти три часа. Если прогулка длится 6-8 часов, под скафандр надевают памперсы. "А если захочется пить? Под шлемом справа есть соломинка, куда напитки подаются под давлением. А если нос зачешется? По просьбе астронавтов NASA оснастило левую часть шлема маленькой подушечкой, о которую можно потереться", - сообщает газета. Выходя в открытый космос, астронавты прикрепляют к запястью зеркало, чтобы считывать показания приборов и часов на груди скафандра.
В открытом космосе астронавтам обычно недосуг любоваться видами, но они не могут не замечать восходов и закатов каждые 45 минут. Их скафандры должны с тем же интервалом переключаться из режима в режим: в "ночное время" согревать, в "дневное" - охлаждать. Перепад температур составляет более 300 градусов, пишут журналисты.
Ты не столько носишь скафандр, столько паришь внутри него, заметил Уилок. Он поведал, что ему стало жутковато, когда однажды в открытом космосе он был вынужден смотреть только вперед - "в абсолютно черную глубину страшного космоса". Ботинки Уилока были надежно пристегнуты к станции, он знал, что ему ничто не угрожает, но для проверки, на всякий случай, иногда пытался оттолкнуться пятками.
Как-то Уилок улучил минутку, чтобы полюбоваться панорамой Земли из нового "купола" МКС. А налюбовавшись, взглянул на часы и осознал, что провел в куполе 2 часа. "Как бы банально это ни звучало, он сказал, что эти впечатления заставили его задуматься, почему люди не ладят между собой на этой крохотной, как видится из космоса, планете, затерянной в огромной Вселенной", - пишет газета.
Астронавты также сравнили полеты на "Союзах" и "шаттлах". По их единодушному мнению, взлет на "Союзе" более комфортен, но возвращение на Землю - это нечто. Когда Уилок попросил у американского коллеги совета насчет того, что нужно делать при посадке на "Союзе", тот прислал односложный ответ: "Держаться". Уилок поведал, что при посадке услышал два-три громких взрыва, а затем была "самая шумная и крупная автокатастрофа, какую только можно вообразить".
И все же американские астронавты клянутся, что не задумываясь совершат этот опасный полет. "Я бы спрятался в туалете "Атлантиса", если бы надеялся, что меня не отыщут", - заметил Панелли. Чтобы повысить свои шансы, он начал учить русский, поскольку в будущем полеты станут осуществляться под российским командованием.
( LA Times)


Первый отечественный скафандр «Ч-1» был спроектирован инженером Е. Чертовским более 70 лет назад, в 1931 году, и представлял собой простой герметичный комбинезон со шлемом, снабженным небольшим стеклом для обзора. В «Ч-1» можно было делать все что угодно, но только не работать. Да и ходить, по всей видимости, тоже, поскольку он не имел шарнирных соединений в локтевых и коленных суставах. По крайней мере, при внутреннем наддуве дыхательной смесью сгибать и разгибать конечности было невероятно сложно.
В 1932—1934 годах за скафандром-«прародителем» последовал следующий, получивший название «Ч-2». И хотя на нем уже были установлены шарниры, но и они полностью не решили проблемы подвижности рук и ног. Поэтому «настоящим» стал лишь третий скафандр Чертовского «Ч-3», который появился к 1937 году. До начала войны Чертовской создал целую серию скафандров — от «Ч-4» до «Ч-7», но его несомненным и главным вкладом в развитие отечественной техники стал все-таки «Ч-3» — первый высотный скафандр в нашей стране. По-видимому, осознание масштабов сделанного им пришло позже, а в конце 30-х конструктор получил премию Центрального Совета ОСОАВИАХИМа за разрешение проблемы подвижности скафандра.
Уже в то время отечественные скафандры первого поколения были значительно совершеннее иностранных образцов, создававшихся для рекордных авиаполетов на высотность, которые были гораздо менее продолжительными, чем советские экспедиции на стратостатах в верхние слои атмосферы. Наши скафандры оснащались автономной системой дыхания с регенерационными патронами, которая давала возможность экипажу менять места в самолете или в стратостате и, кроме того, совершать парашютные прыжки с огромных высот.
Кроме Чертовского по теме скафандров в СССР начал работы и знаменитый Центральный аэрогидродинамический институт (ЦАГИ). Созданную для этих целей группу инженеров возглавили А. Бойко и А. Хромушкин. Их первый образец под индексом (маркой) СК-ЦАГИ-1 был разработан, изготовлен и испытан на удивление быстро — всего лишь за один 1937 год. Этот скафандр и всем своим обликом, и внедренными в нем нововведениями производил впечатление фантастическое. Состоящий из верхней (от уровня шеи до пояса) и нижней частей, соединялся он с помощью поясного разъема. Появились на этой модели и плечевые шарниры, обеспечивающие большую подвижность рук. Его оболочка состояла не просто из прорезиненной ткани, как это было в конструкциях Чертовского, а из двухслойной. На следующей, второй, модели «ЦАГовского» скафандра была установлена автономная регенерационная система, рассчитанная на 6 часов непрерывной работы. Она позволяла очищать атмосферу внутри скафандра не только от углекислого газа, но и от паров воды, которые неизбежно образуются при человеческом дыхании.
До 40-го года ученые ЦАГИ выпустили еще несколько усовершенствованных образцов снаряжения, которые не только проходили испытания в барокамере, но и проверялись в условиях различных температур в термокамере.
В 1940-м на основе наработанного опыта ЦАГИ создал последний предвоенный советский скафандр СК-ЦАГИ-8. Именно его внешним видом были навеяны кинематографические образы скафандров в фильмах 40—50-х годов.
СК-ЦАГИ-8 проходил испытания на специальной модификации советского истребителя И-153 «Чайка», снабженного высотным мотором. Считается, что фото- и кинохроника об этих полетах не сохранилась. Возможно, где-то у потомков участников испытаний она лежит, дожидаясь своего часа. Но даже и без нее можно представить, насколько курьезно смотрелось сочетание пилота в невероятном, футуристическом облачении и самолетика-биплана архаичного облика, словно бы вылетевшего из облаков прошлого. Это было подлинное, хотя и простое механическое соединение двух эпох в технике — уходящей и только нарождающейся. Их синтетический образ стал символической точкой, на которой развитие скафандров было прервано войной и остановлено на долгие годы.

В первые послевоенные годы «локомотивом», сдвинувшим с места все дело развития отечественных скафандров, оказалась реактивная авиация, которая переживала бурное развитие. Реактивные истребители первого поколения, например боевой самолет МиГ-15, приобрели возможность достигать «потолка» в 14—15 км, тогда как серийный истребитель второй мировой редко воевал выше 6 км. А чтобы действовать на больших высотах, летчик нуждался в кислородном оборудовании, что увеличивало вес самолета. В общем, строевой реактивный истребитель произвел сразу несколько «революций» как в возможностях боевой авиации, так и в тактике воздушного боя. Однако все это поставило на повестку дня и новую масштабную техническую задачу — вооружить пилотов не в единичных ситуациях, а в массовом порядке эффективной системой жизнеобеспечения. Высота полетов стала таковой, что одна лишь кислородная маска уже не давала летчику возможности управлять машиной чисто физиологически. Поэтому реактивные истребители получили герметическую кабину. Но так как боевые повреждения зачастую разгерметизируют самолет, то скафандр для летчика становился последним «страховым полисом» и требования к нему ужесточились. При загерметизированной кабине он не должен был стеснять движений, ухудшать обзор и мешать управлению, а при повреждении кабины требовалось его немедленное автоматическое включение для сохранения жизни летчика.
В 1947—1950 годах группа конструкторов под руководством А. Бойко создала первые послевоенные авиаскафандры, получившие название ВСС-01 и ВСС-04 (высотный спасательный скафандр). Они представляли собой герметические комбинезоны из прорезиненной ткани, к которым крепились несъемные откидные шлемы и кислородные маски. Излишки давления на высоте стравливались специальным клапаном.

В воздушных боях Корейской войны 50-х годов состоялся дебют реактивных истребителей. Они резко «подняли» высотную планку по сравнению с винтовыми истребителями. И «корейский» опыт полностью подтвердил то, что средства защиты человека на больших высотах должны стать неотъемлемым элементом каждого боевого самолета. Причем в предвидении будущего развития военной реактивной авиации тиражированию и совершенствованию скафандров необходимо было придать новый размах. В октябре 1952-го решением правительства было создано специализированное предприятие для «организации работ по средствам обеспечения безопасности экипажей скоростных и высотных самолетов». Разместилось оно в подмосковном Томилино и получило название Опытного завода № 918 с конструкторским бюро и научно-исследовательским отделом. Так возникло знаменитое предприятие, известное сегодня под названием НПП «Звезда», которое и по сей день играет главенствующую роль в деле создания отечественных скафандров.
В те первые годы, когда стремительно и радикально развивалась не только реактивная авиация, но и ракетная техника, «наверху» начали подумывать над захватывающими перспективами космических полетов. Собственно говоря, это уже чувствуется по правительственным решениям еще сталинских времен — конца 1952 года, оформленным в постановлении Совмина СССР от 6 февраля 1953 года. Документ обязывал Томилинский завод «разработать и изготовить в 1953—1954 годах установки, состоящие из катапультных тележек, снабженных кислородной аппаратурой и скафандрами для животных (собак)». Цель же этого задания была далеко идущей — «определить саму возможность пребывания живых существ на высотах до 100—110 км после заброса их туда с помощью ракет, последующего катапультирования и спуска на парашюте». По сути дела, на ранних стадиях подготовки пилотируемых космических полетов акцент был сделан на проработках систем жизнеобеспечения, а не на скафандрах, как таковых.
В 1957 году появилась ГКЖ (герметическая кабина для животных). Именно в этой кабине знаменитая собака Лайка совершила полет на искусственном спутнике Земли 3 ноября 1957 года. Это уже был биологический корабль с живым существом на борту. Но, наконец, настал момент, когда «Звезде» дали задание исторического значения — разработать скафандр для полета в космос первого человека. Произошло это в 1959 году после выхода постановления правительства, санкционирующего работы «по подготовке полета человека на искусственном спутнике Земли». Это, в общем-то, отражало технические реалии, поскольку капсула Гагарина и была спутником, только большим. Сам корабль представлял собой многоступенчатую ракету — лишь средство вывода спутника с человеком на околоземную орбиту.

Вопрос об исполнителях задания обсуждался специальной комиссией Академии наук под руководством ее президента М. Келдыша. Подрядчики, казалось бы, получили четкие указания, но еще до конца лета 1960 года не утихал конфликт интересов участников работ. НПП «Звезда» создало образцы действующего скафандра за короткие сроки и уже в конце 1959-го приступило к их отработке, но в феврале последовало новое задание — сделать не скафандр, а защитный костюм, рассчитанный на спасение космонавта только после приземления или приводнения спускаемого модуля. То есть речь шла о принципиальных изменениях, поскольку спасательный костюм был бы бесполезен в случае разгерметизации корабля в космосе. Среди противников скафандра оказались разработчики самого корабля, считавшие подобную опасность ничтожной. Разрубить узел противоречий удалось только за 8 неполных месяцев до запланированного полета Гагарина благодаря личному вмешательству Сергея Королева. И только после этого на основе имеющихся заделов был создан «гагаринский» скафандр СК-1.
По принятой классификации его можно отнести к «мягким» скафандрам, оснащенным несъемным, почти сферическим шлемом.
Хотя первый космический полет занял всего 108 минут, последующие экспедиции на орбиту планировались более продолжительными. Поэтому на космических скафандрах, в отличие от авиационных, впервые устанавливалось тогда еще экзотическое для пилотов, но крайне необходимое ассенизационное устройство, которым можно было пользоваться не раздеваясь.
СК-1 успешно использовались во время всех полетов кораблей первой серии «Восток», а не только гагаринского. Существовала и его особая модификация — СК-2, разработанная специально для полета в космос первой в мире женщины-космонавта в 1963 году. «Двойка» отличалась от базовой версии лишь теми изменениями, которые были продиктованы особенностями женской анатомии и физиологии.

В середине 1964-го руководители советской космической программы приняли решение о новом сенсационном эксперименте на орбите — первом выходе человека с борта космического корабля в открытый космос. Это обстоятельство ставило перед разработчиками скафандров целый ряд новых технических задач. Они, конечно, диктовались серьезными различиями между внутренней средой космического корабля и условиями внешнего пространства — царства почти полного вакуума, вредных излучений и экстремальных температур.
«Одежда» для космоса должна была стать радикально иной по сравнению с «космическим домашним халатом» — простым спасательным скафандром.
Во-первых, скафандр для выхода в космос должен был защищать от перегрева, если космонавт находится на солнечной стороне, и, наоборот, от охлаждения — если в тени, разница температур между которыми составляет более 100°С, а также от ослепления солнечной радиацией и от метеорного вещества. Во-вторых, обеспечить максимальную безопасность человеку, быть предельно надежным и иметь минимальный объем и массу. Но самое главное, что при всем этом космонавт в нем должен был также передвигаться около корабля и выполнять определенную работу.
Эти технические задачи удалось эффективно реализовать в конструкции скафандра «Беркут», в котором 18 марта 1965 года А. Леонов покинул борт корабля новой серии «Восход-2». Гермооболочка «Беркута» состояла из двух слоев. Скафандр имел также экранно-вакуумную теплоизоляцию.
По существу, это был комбинезон, сделанный из нескольких слоев пленки с блестящей алюминиевой поверхностью. Место между слоями специально имело зазор для того, чтобы снизить передачу тепла в любую сторону. Принцип термоса — тепло не берется и не отдается. Кроме того, слои пленки-ткани прокладывались специальным сетчатым материалом. В результате удалось добиться очень высокого уровня теплового сопротивления.
Глаза космонавта защищал особый светофильтр из тонированного органического стекла толщиной почти полсантиметра. Он играл двоякую роль — ослаблял интенсивность солнечного света и не пропускал к лицу биологически опасную часть лучей солнечного спектра.
Первый выход в открытый космос имел ограниченные задачи. Потому и система жизнеобеспечения казалась относительно простой (с высоты современного уровня) и была рассчитана на 45 минут работы. Она размещалась в ранце с кислородным прибором и баллонами емкостью по 2 литра. На корпусе ранца крепился штуцер для их заправки и окошко манометра для контроля за давлением. Ранец размером 520х320х120 мм пристегивался к спине при помощи быстродействующего разъема.
На непредвиденный случай в шлюзовой камере установили резервную кислородную систему, которая была соединена со скафандром с помощью шланга.
Так, в середине 60-х годов возник второй по счету принципиально новый тип космической одежды, давший начало целому семейству скафандров, которое на профессиональном языке называется «Скафандр для ВКД» (вне корабельной деятельности).

После полета «Восхода-2» и первой «прогулки» в космосе на повестку дня встал вопрос о выводе на орбиту нескольких кораблей, их стыковке, что предполагало проведение операций, связанных с переходами людей через открытый космос. Кроме того, с 1967-го начались полеты новых кораблей типа «Союз», принципиальное отличие которых от предшественников состояло в том, что они были уже пилотируемыми летательными аппаратами. И, следовательно, потенциальное время работы человека в космосе вне корабля должно было увеличиться.
В НПП «Звезда» начали разрабатывать новые скафандр и систему жизнеобеспечения. Они рассчитывались на 2,5-часовое пребывание космонавта за бортом. Принципиально новой проблемой проекта было обеспечение самостоятельного надевания скафандров на корабле. Программа получила название «Ястреб».
Этот скафандр был в основном схож с «леоновским» «Беркутом», различия же состояли в иной системе дыхательной установки, которая относилась к так называемому регенерационному типу. Дыхательная смесь циркулировала внутри скафандра по замкнутому контуру, где очищалась от углекислоты, вредных примесей, подпитывалась кислородом и охлаждалась. Частью системы остались и кислородные баллоны, однако содержащийся в них кислород использовался только на компенсацию утечек и для потребления космонавта. Для этой системы пришлось создать сразу несколько уникальных агрегатов: испарительный теплообменник, работающий в специфических условиях невесомости; поглотитель углекислого газа; электродвигатель, безопасно функционирующий в чистой кислородной атмосфере и создающий необходимую циркуляцию воздушной среды внутри скафандра, и другие. В «Ястребах» космонавты А. Елисеев и Е. Хрунов переходили из корабля в корабль во время полетов «Союза-4» и «Союза-5» в январе 1969 года. Внутри кораблей они уже могли облачаться в скафандры самостоятельно. Надо заметить, что скафандры «Ястреб» были подготовлены еще к началу 1967-го по планам полета и стыковки самых ранних «Союзов» — 1-го и 2-го. Однако «Союз-1» оказался несчастливым — в результате произошедшей с ним катастрофы погиб космонавт Владимир Комаров и применение скафандра было отложено. Хотя причиной гибели стал отказ парашютной системы, а отнюдь не разгерметизация. В космосе и во время посадок системы жизнеобеспечения работали хорошо и, по-видимому, притупили чувство опасности у ответственных за организацию полета.

В «Союзах» космонавты летали уже без спасательных скафандров, подобных «гагаринскому», против чего, кстати, всегда выступал С. Королев. Беда нагрянула в июне 1971-го, когда, как говорилось в официальных сообщениях, «в посадочном модуле «Союза-11» были обнаружены тела космонавтов без признаков жизни». Мы потеряли сразу троих — В. Волкова, В. Пацаева, Г. Добровольского. На этот раз виновником стала как раз резкая разгерметизация во время приземления.
В итоге пришлось вновь вернуться к пройденному. Понадобилось срочно создавать новый скафандр 1-го типа — спасательный. Была решена задача сочетания скафандра с индивидуально спроектированным местом космонавта в амортизационном кресле, призванном служить дополнительным подстраховочным средством при режиме «мягкой» посадки. В момент «прохода» космонавта через перегрузки крайне важно, чтобы его тело прилегало к креслу плотно, без всяких зазоров. Поэтому каждое кресло создавалось под конкретного человека, с которого предварительно буквально снимали слепок в формовочной ванне с гипсом.
За достаточно короткий срок был сделан скафандр «Сокол-К» с мягким встроенным шлемом и откидывающимся смотровым стеклом, масса которого составляла 10 кг. Первый практический полет в этих скафандрах был проведен в сентябре 1973 года В. Лазаревым и О. Макаровым на «Союзе-12». С тех пор спасательные скафандры аналогичного типа «летают» в космос до сих пор. Естественно, с течением времени в их конструкцию вносились необходимые изменения. Сегодня «Сокол-К» и его модификация «Сокол-КВ2» в целом отражают новую техническую идею применения спасательных скафандров, суть которой сводится к тому, что пребывание космонавтов в таком снаряжении связано только с отдельными этапами полета, когда опасность разгерметизации максимальна — то есть при выведении корабля в околоземное пространство, при орбитальных стыковках и спуске на планету.
В остальных случаях скафандр снимался. Это и понятно — ведь полеты становились все более продолжительными, длясь днями, неделями, а затем и месяцами. Конечно, человек не мог оставаться в специальной защите столь долго. Дизайн «Соколов» был продуман так, чтобы на их надевание уходило минимальное время.

Третий тип скафандра был предназначен для фантастической цели — высадки человека на Луне. Необходимые предварительные исследования позволили сформулировать обязательный набор требований к этому устройству, ведь по сложности оно было настоящим инженерным сооружением — самостоятельным космическим модулем для одного человека. В скафандре исследователь Луны должен был сохранить такие двигательные и рабочие способности, которые на Земле считаются элементарными. Например, передвигаться по лунной поверхности с учетом того, что «прогулки» могут происходить на различном рельефе; иметь возможность встать на ноги в случае падения, осуществить контакт с лунной «землей», температура которой колеблется в очень широких пределах (в тени и на свету от –130°С до +160°С); работать с приборами, собирать образцы лунных пород и производить примитивное бурение. Космонавту должна была быть обеспечена возможность подкрепиться специальной жидкой пищей, а также выводить из скафандра урину. Словом, вся система жизнеобеспечения рассчитывалась на более тяжелые условия работы, чем те, что существовали во время орбитальных выходов исследователей.
В итоге проектно-конструкторские усилия увенчались экспериментальным скафандром СКВ. После утверждения программы советской лунной экспедиции пришлось выбирать между двумя вариантами. Первый из них обладал оболочкой «мягкого» типа со съемным ранцем, разработкой которого руководил ведущий конструктор С. Уманский. Второй, созданный под руководством А. Стоклицкого, имел так называемую «полужесткую» оболочку, а вместо ранцевой — встроенную систему жизнеобеспечения. Победила именно эта версия, базой для которой послужил уже упоминавшийся скафандр СКВ.
«Победитель» отличался от всех предшественников не только внутренней «начинкой» из различных систем, он даже внешне был необычным. Применительно к нему уже неловко использовать словосочетание «надеть скафандр». Более уместным казалось другое — «войти в скафандр». Это был именно домик, в который космонавт входил или влезал через дверцу-люк на спине. В «двери» размещалась система жизнеобеспечения. Спереди — на торсовой части кирасы — располагался вмонтированный иллюминатор выпуклой формы, тонированный зеркальной золотой окраской, которая чисто внешне делала его непроницаемым. Кроме того, спереди — на кирасе находились рычажки управление системой скафандра и фланцы для крепления нижней мягкой части скафандра и присоединения рукавов.
К 1969 году полный цикл испытаний прошли два варианта скафандров для лунной экспедиции: «Кречет» — для выхода на другую планету и «Орлан» — для орбитальной работы. Системы «Кречета» обеспечивали рекордное автономное пребывание человека на Луне — до 10 часов, в течение которых исследователь мог выполнять работы с большими физическими нагрузками. Для теплового съема с человека впервые применили костюм водяного охлаждения.
Имелся контур циркуляции и регенерации воздушной среды внутри скафандра, запас кислорода для компенсации утечек и контур водяного охлаждения.
Сравнение «Кречета» с самостоятельным космическим модулем подкрепляется тем, что он имел системы радиосвязи, телеметрии, устройство обеспечения питьевой водой и удаления жидких отходов. Однако, к огромному сожалению всех участников советской лунной программы, она была закрыта, несмотря на полную готовность скафандров к эксперименту.
«Лунный скафандр «Орлан» модификации «Д» (длительность) дебютировал в 1977 году на станции «Салют-6». С тех пор эти скафандры постоянно совершенствовались, став скафандрами орбитального базирования на «Салютах» и «Мирах».
На «Орланах» остроумно разрешили проблему «всеразмерности» скафандра, что удалось сделать благодаря эластичным оболочкам конечностей — «брючин» и рукавов, подгоняемых под нужный рост космонавта.
Сейчас в стандартный комплект «Орлана» входят пульты управления системами контроля, насосы и вентиляторы, источники электропитания, средства телеметрии. Связь из скафандра может поддерживаться между космонавтами вне станции, с самой станцией и с Землей посредством ретрансляции через станцию.

До сих пор созданы 4 модификации «Орланов». Первые две из них («Д» и «ДМ») были связаны с бортовыми системами орбитальных станций многопроводным кабелем, через который шли электроснабжение, связь и передача телеметрической информации о самочувствии космонавта и работе самого скафандра. «Орлан-ДМА» стал следующей, наиболее важной моделью семейства. Буква «А» означала, что он уже мог работать в автономном режиме вне кабельной связи со станцией. Это качество стало важным «приобретением», поскольку станция увеличивалась в размерах, и для того, чтобы добраться в случае необходимости до ее периферийных частей, длины кабеля уже не хватало. Для подстраховки космонавт связывал себя со станцией длинным фалом.
И, наконец, четвертая модель «Орлана» — «М» применялась на «Мире». С некоторыми доработками она с успехом используется на МКС.

Если в лунной гонке первенствовали американцы, то в области развития космических станций неоспоримым лидером считался Советский Союз. И тут весьма пригодился опыт создания полужесткого скафандра. Когда в 1969-м начались работы по первой орбитальной станции, одной из труднейших, как это ни странно, учитывая общий масштаб дела, оказалась проблема длительного использования и хранения скафандра на борту без возвращения на Землю. Самым сложным стало длительное сохранение воды, циркулирующей в гидросистеме, которая обеспечивала нужный тепловой баланс в открытом космосе. В конце концов, трудности устранили с помощью технологий ионизации воды серебром и новейших неметаллических материалов, из которых делались патрубки, разъемы и иные элементы гидросистемы.
Любые космические устройства, изготовленные по специальным, подчас уникальным, технологиям с использованием редких конструкционных материалов, невероятно дороги.
Хотя, как правило, доступными для общества становятся лишь общие показатели расходов на тот или иной проект. Что же касается стоимости комплектующих, конкретных систем или агрегатов, то по этому поводу их производители обычно хранят молчание. Поэтому цену, в которую обходится приобретение, к примеру, одного «Орлана-М», назвать нельзя. Есть, правда, сведения по аналогичной американской продукции. Так, современный скафандр астронавтов НАСА, близкий по характеристикам к «Орлану-М», «тянет» на 12—15 млн. долларов.
У нас в стране за 25 лет (с 1977 по 2002 год) на околоземной орбите использовалось 25 комплектов «Орланов» всех разновидностей. Часть из них сгорела вместе с последней станцией «Мир». Всего же за четверть века в «Орланах» совершено 200 человеко-выходов 42 экипажами. Общее время работы превысило 800 часов.

Помимо всего прочего, НПП «Звезда» также вело проекты, целью которых было создание установок для передвижения космонавтов вне станций в «безопорном» пространстве. Так, в середине 60-х годов на предприятии была разработана и испытана установка, в которой использовалась «смешанная» силовая установка из пневмодвигателей (для стабилизации и ориентации) и пороховых двигателей (для маршевого движения и торможения), планируемая для работы со скафандром «Ястреб». Но до реальной космической работы дело так и не дошло. Позже, уже в начале 1990 года, во время экспедиции на станцию «Мир» А. Серебров и А. Викторенко испытали в космосе другую установку индивидуального передвижения космонавта — 21КС, разработанную НПП «Звезда» под руководством генерального конструктора Г. Северина. Первым опытом использование 21КС и закончилось.
Другие времена — другие потребности. Сейчас НПП «Звезда» разрабатывает установку «Сейфер» — спасатель. Само ее имя говорит о том, что ее можно считать уже скорее «гражданкой мира», с местом будущей прописки на МКС. К числу выдающихся, но так и не востребованных достижений с полным основанием можно отнести систему спасения, которая готовилась для нашего космического челнока «Буран». Ее элементами были новейший спасательный скафандр «Стриж» с регенерационной дыхательной установкой и катапультное кресло К-36РБ, прототипом которого послужила авиакатапульта боевых самолетов К-36. Мировыми экспертами она безоговорочно признана лучшей.
Последняя трагедия — гибель в феврале этого года семи астронавтов из международного экипажа на челноке «Columbia» — вновь со всей жестокостью напомнила космическому сообществу о том, что полеты за пределы Земли пока еще остаются смертельно опасными. Обыденность орбитальных экспедиций, притупив чувство бдительности, также, бесспорно, сыграла свою роковую роль. А кроме того, авария эта, случившаяся на высоте примерно 60 км, продемонстрировала, что ряд полетных режимов до сих пор не «перекрыт» бортовыми спасательными системами спасения экипажей. Очевидно, разработка таких систем окажется самым неотложным делом в рамках программы полетов кораблей многократного использования.
( Вокруг света. № 3. 2003)

Раунд 2.
Новость февраля 2014 года.
Исчерпывающая информация о здании с графическим материалом: http://architector.ua/post/arch/2896/Zolotoe_koltso_Kitaja/

В декабре минувшего года состоялось торжественное открытие здания Guangzhou Circle («Кольцо Гуанчжоу») в Гуанчжоу, Китай. Это новая штаб-квартира компании HongDa XingYe Group и место для проведения мероприятий GDPE Guangdong Plastic Exchange (GDPE) – Пластмассовой биржи Гуандун, крупнейшей в мире, работающей с пластмассовым сырьем, годовой оборот которой составляет более 40 млрд евро. Здание в основном будет использоваться для торговли, здесь также расположится небольшое количество офисов, в которых станут проводиться маркетинговые исследования, разрабатываться логистические мероприятия.

Guangzhou Circle было спроектировано итальянским архитектором Джозефом ди Паскуале (Joseph di Pasquale), адъюнкт-профессором Миланского технического университета, и его частной студией – AM Project, получившими это право в результате победы на международном архитектурном конкурсе в 2009 году.

Небоскреб расположен на северном берегу реки Чжуцзян на стыке важных транспортных артерий. Это своего рода южные ворота города для людей, прибывающих на новый высокоскоростной железнодорожный вокзал. Здесь также соединяются транспортные потоки, идущие с юга и с запада: с моста через реку и с большой автомобильной развязки.

Архитектурная концепция здания в форме золотого кольца была навеяна круглыми нефритовыми подвесками, старинными китайскими монетами и нумерологическими принципами фэн-шуй. В частности, одним из прототипов при выборе облика небоскреба стал двойной диск из нефрита, выставленный в музее «Гробница короля Наньюэ» в Гуанчжоу. Диск является символом этой королевской династии, правившей во II веке до н. э. А ночью, когда здание отражается в водной глади, оно напоминает арабскую цифру 8, повторяя образы и двойного нефритового диска, и знака бесконечности, оба эти символа играют важную роль в китайской культуре. Восьмерка, к примеру, символизирует совершенство, полноту в природе и в государстве. Не зря же дата открытия Олимпийских игр в Пекине была назначена на 08.08.2008 в 8 часов 8 минут утра.

Подобная архитектурная концепция сразу же выводит этот небоскреб в разряд знаковых построек, которые воспринимаются как истинно китайские здания-символы, где используется замкнутая центральная структура вместо типичных стереотипных башен или цилиндров. Поэтому данная архитектура полностью определенна и традиционна. Она очень близка восприятию и пониманию китайского народа. Как иероглифы являются отличительной чертой китайского алфавита, так и этот небоскреб – своего рода логотип, визитная карточка города.

Восьмерка — любимейшее число в Китае, символ совершенства, полноты в природе и в государстве. Это восемь направлений, восемь сезонов и восемь ветров, диктующих погоду. Это 8 годовых праздников, 8 богов: бог Неба, бог Земли, бог Войны, бог Тьмы, бог Света, бог Луны, бог Солнца, бог 4 времен года. 8 духов, 8 драгоценностей: сердолик, коралл, черепаховая кость, перламутр, рубин, лунный камень, горный хрусталь. 8 классов, приближенных императору. В гадании восьмерка означает завершение всего и смерть — с почестями или без. В двенадцатеричном цикле восьмерка означала "Плоды", изобилие и потребление. При десятеричном отсчете считалось, что числом управляет Венера и стихия металла, оно называлось "Котел" — это и ценность, и полезная вещь, и притяжение пищи и богатства. Омоним числа — "процветание". Также цифра «8» является омофонов слова «разбогатеть».
comments: Оставить комментарий

Tags:
Security:
Subject:Что? Где? Когда? Выпуск 405 29.11.2013 Часть 1
Time:06:23 am
Подготовлено: Altrus

Интеллектуальный клуб «Что?Где?Когда?»
Игра основана 4 сентября 1975 года.
Сороковой год существования.
Игра четыреста пятая
Зимняя серия игр.
Седьмая игра в сезоне
Тринадцатая игра в серии.
Команда Обладателей приза «Хрустальный Атом» против телезрителей – 6:4
29 ноября 2013 года.23:10 мск.
Состав команды знатоков: Ольга Быкова, Владислав Бодров, Анастасия Шутова, Елизавета Овдеенко, Михаил Скипский, Андрей Супранович (к).
Состав команды телезрителей: Мамикон Лазарян, Евгения Беляева, Игорь Крючков, Дмитрий Вайнер, Сектор «Блиц», Наталья Панфилова, Валерий Новиков, Татьяна Здобнова, Сектор «Суперблиц», Геннадий Кожушко, Дания Давлетшина, Андрей Крапивницкий, «13 сектор»

1 раунд.
Против знатоков играет Наталья Панфилова ( Москва)
Вопрос: Для удобства астронавтов в скафандре для выхода в открытый космос в разное время появлялось множество всяческих приспособлений. Например, зеркало на запястье, чтобы считывать показания приборов на груди. Трубочка под шлемом – для питья. А для чего астронавты попросили прикрепить на внутренней поверхности шлема маленькую подушечку с одной стороны, чуть ниже уровня уха.
Версии стола: микрофон, телефон, кивать головй «да» - «нет», спать, не спать, протирать что-то, чтобы не натирало, не дает уснуть, право-лево не путать, где верх знать.
Ответ знатоков. Анастасия Шутова. Возможно, если космонавт находится длительное время в открытом космосе, то он устает, и чтобы каким-то образом расслабить шею, дать ей отдых, он может склонить голову и на этой подушечке отдохнуть немножко.
Правильный ответ: По просьбе астронавтов в начале 70-х годов подушечку прикрепили, чтобы можно было почесать нос.
Знатоки-Телезрители 0:1

2 раунд.
Против знатоков играет Дмитрий Вайнер ( Ашдод, Государство Израиль)

Вопрос: Перед вами здание, которое было построено в китайском городе Гуанчжоу в 2013 году. В нем находятся офисы, торговые павильоны и биржа. Почему это здание решили установить именно на этом месте?
Версии стола: солнечная батарея, похоже на монету, колесо, ГЭС, через эту дырку что-то видно, телебашня, ЛЭП, здесь была до того мельница, чертово колесо, электрические провода, вид на что-то, акустика какая-то.
Ответ знатоков. Анастасия Шутова. Ну как мы видим, вернее, мы не видим, что видно через круглое отверстие внутри здания. Поэтому у нас есть предположение, что раз это здание связано с деньгами и оно символизирует, вообщем-то, обращение с деньгами всяческое, то, возможно, оно установлено здесь по фэн-шую, чтобы таким образом в город приходили деньги.
Правильный ответ: Здание и его отражение образуют в воде цифру «8».Это своеобразное пожелание удачи всем, кто работает в этом здании. Ведь число «8» считается в Китае счастливым.


Знатоки-Телезрители 0:2

3 раунд.
Против знатоков играет Татьяна Здобнова ( Тольятти)
Вопрос:
Два лорда играют в гольф.
- Не кажется ли вам, сэр, что холмы с каждым годом становятся все круче?
- ( Молча кивает, соглашаясь)
- А лунки все дальше и дальше друг от друга?
- ( Молча кивает, соглашаясь)
- А клюшки все тяжелее и тяжелее?
- ( Молча кивает, соглашаясь)
- Одно радует, что мы с вами еще по эту…
Закончите этот английский анекдот.
Версии стола: по эту сторону газона, одной ногой в могиле, по эту сторону света.
Ответ знатоков. Андрей Супранович. Мы считаем, что они радуются, что они все еще по эту сторону газона.
Правильный ответ: …по эту сторону травы.
Знатоки-Телезрители 1:2

Чайная пауза.

4 раунд.
Против знатоков играет Валерий Новиков (Новосибирск)
Черный ящик
Вопрос: В начале XX века в черном ящике могла бы лежать булочка с изюмом, например, серебряная. Или сливовый пудинг, возможно, золотой. Но благодаря одному англичанину в черном ящике находится иной предмет и из другого материала. Что же в черном ящике?
Версия стола: награды, бронзовое что-то, салатница, бронза, Золотая малина, калоша какая-то, овсянка, птичка-овсянка, пирог, яблочный пирог, никелевый, платиновый, медное что-то, Нобелевское, Ньютон придумал, бутса.
Помощь клуба.
Хрустальный атом, зубы.
Ответ знатоков. Михаил Скипский. В черном ящике, видимо, приз «Хрустальный атом», а речь идет в вопросе о моделях атомов, дорезерфордовских: модель атома золота такая-то, модель серебра такая-то, а потом Резерфорд придумал эту модель со спиралями, электродами.
Правильный ответ: Приз «Хрустальный атом»
Знатоки-Телезрители 2:2

5 раунд.
Против знатоков играет Мамикон Лазарян ( Бургуин – Жалльё, Французская Республика)

Вопрос: Мы сейчас находимся в ванной комнате. Вот тут, перед зеркалом, моя жена иногда красит себе волосы. Берет пачку, открывает, вытаскивает свои краски. Тут есть инструкция, на инструкции вклеены целлофановые перчатки и маленькие штучки. Перчатки выглядят вот так – надевает, чтобы не испачкать руки. А вот эти штучки – с одной стороны закрыта, с другой открыта. И вот она меня спрашивает: «Для чего это?». А я говорю: «А я знаю? Вот сейчас спросим у знатоков, и узнаем»
Версии стола: косы, чтобы пряди, сверить потом две пряди, зубные щетки прикрыть, зажимы, серьги, очки.
Ответ знатоков. Анастасия Шутова. Мы считаем, что такие длинные пластиковые вещицы нужны для того, чтобы защитить дужки очков от попадания краски. То есть, они надеваются на дужки, после чего человек может в очках красить себе голову, не боясь того, что он испачкает сами очки.
Правильный ответ: Надеваются на дужки очков, чтобы не испачкать очки при покраске.

Знатоки-Телезрители 3:2

6 раунд.
Против знатоков играет Дания Давлетшина ( Пермь)
Шесть стран

Вопрос: Какая страна зашифрована на этой схеме?
Досрочный ответ. Ольга Быкова. Я думаю, это Норвегия. Потому, что флаг Финляндии – это крест на норвежском флаге, который можно обвести, и получится один флаг Финляндии. В общем, если разбить этот крест – синий крест, обведенный белым крестом и красные поля, то получится флаг Норвегии.
Правильный ответ: Норвегия.


Знатоки-Телезрители 4:2 ( + ДМ)

Музыкальная пауза. Коллектив «Сопрано Турецкого» с композицией «Танго разбитых сердец».

7 раунд.
Против знатоков играет Игорь Крючков ( Одесса, Украина)
Вопрос: Профессор Гарвардского университета Гарри Левин считает, что героиню этого произведения следует понимать, как метафору. В ней выражены чувства европейца, который проникается любовью к Соединенным Штатам, а потом разочаровывается в этой стране. О какой книге написал все это Гарри Левин?
Версии стола: Алиса в стране чудес, Изумрудный город, Дюймовочка, Золушка, образ, ( «Набоков?» - Овдеенко)
Ответ знатоков. Андрей Супранович. Это «Алиса в стране чудес».
Правильный ответ: «Лолита» Владимира Набокова.
Знатоки-Телезрители 4:3 ( + ДМ)

8 раунд. Блиц.
1. Против знатоков играет Эдуард Серебряков ( Лобня)
Вопрос: Кого в древние времена жители Сибири называли «подземное животное»?
Версии стола: мамонт, медведь, крот.
Ответ знатоков. Михаил Скипский. Есть подозрение, что это мамонт, который оттаивает из мерзлоты в теплое время года, и они считали, что такая большая штука живет под землей.
Правильный ответ: Мамонт.
2. Против знатоков играют Лилия и Алексей Демидовы ( Несцеон, Государство Израиль)
Вопрос: Кого в начале XX века жители Ялты прозвали «антоновками»?
Версии стола: поклонниц Чехова, актрис, которые играли у Чехова, соседей.
Ответ знатоков. Михаил Скипский. Есть подозрение, что это поклонницы Антона Чехова, которые ездили за ним, и в Ялту тоже.
Правильный ответ: Идентичен.
3. Против знатоков играет Светлана Сумачакова ( Горно-Алтайск)
Вопрос: Кого в XIX веке жители Петербурга называли «рыболовами»?
Версии стола: карманников, нищих, извозчиков.
Ответ знатоков. Ольга Быкова. Извозчиков.
Правильный ответ: Кучеров. Похож на рыболова.
Знатоки-Телезрители 5:3 ( + ДМ)

9 раунд. 13 сектор.
На момент выпадения раунда прислано 32628 вопросов.
Против знатоков играет Татьяна Литвиненко ( Сызрань)
Вопрос: Если бы она могла говорить, сказала бы о себе так: Я как нескладно одетая женщина, на пуговицу похожа, нарядом не отличаюсь, а стою на первом месте.
Версии стола: буква А, скрипичный ключ, нота «до», цифра 0, монета какая-то, буква «Я», цветок, она портит весь вид.
Дополнительная минута: свинья-копилка, как бальное платье получается, фрукты-овощи, пирамида Хеопса, первое чудо света, Сфинкс без носа, пирамида Хеопса.
Ответ знатоков. Андрей Супранович. Буква «А»
Правильный ответ: Кутафья башня Кремля
Знатоки-Телезрители 5:4

10 раунд.
Против знатоков играет Евгения Беляева ( Дирфилд, Соединенные Штаты Америки)
Помидоры черри

Вопрос: Что вам нужно предпринять, чтобы разом разрезать все эти помидоры пополам?
Версии стола: перевернуть, перекладывая тарелки.
Ответ знатоков. Андрей Супранович. Мы соединили две тарелки, положили на одну тарелку черри, второй тарелкой мы накрыли, оставив небольшой промежуток для ножа, и ножом режем.
Правильный ответ: Идентичен
Знатоки-Телезрители 6:4

Лучший игрок: Анастасия Шутова
Лучший вопрос: Вопрос о Кутафьей башне
comments: Оставить комментарий

Security:
Subject:Футбол. Швеция. Женский Евро-2013
Time:06:53 am
Сайт:


Логотип:


Билет:
comments: 1 комментарий or Оставить комментарий

Security:
Subject:1942, Пермь
Time:07:14 pm
Ученицы ленинградского балета в эвакуации. Пермь. 1942 год

Ученицы ленинградского балета в эвакуации. Фото опубликовано в "Российской газете"
comments: Оставить комментарий

Tags:,
Security:
Subject:Светлана Алиллуева
Time:11:56 pm
Кадры из фильма Светлана (2008), где Светлана Алиллуева дает интервью Первому каналу в доме престарелых в американском Ричленде:

Мать Сталина, грузинка Екатерина Георгиевна Джугашвили:




Сама Светлана говорит, что не понимала, что говорит бабушка, потому то та разговаривала по-грузински. На вопрос журналиста, а как же они общались, Светлана кричит: "Хватит! Ваши вопросы слишком личные":
comments: Оставить комментарий

Security:
Subject:Старинные меры длины
Time:11:55 am
comments: Оставить комментарий

Tags:, ,
Security:
Subject:Стадион в Душанбе
Time:11:47 am
Стадион в Душанбе во время Навруза

2012. Таджикистан, Душанбе. Городской стадион во время проведения Навруза. Кадр из программы "Человек мира" с Андреем Понкратовым (Россия 2)
comments: Оставить комментарий

Security:
Subject:Февральский Men's Health. Бодибилд-советы
Time:07:42 pm

Советы Арнольда Шварценегера - правильный подход к тренировке




Круговая тренировка от Сергея Конюшка


comments: Оставить комментарий

[icon] Знание законов освобождает от ответственности — ЖЖ
View:Свежие записи.
View:Архив.
View:Друзья.
View:Личная информация.
View:Website (To The Future).
You're looking at the latest 10 entries.
Missed some entries? Then simply jump back 10 entries